"livre", bien sûr, pas "libre". Ca c'est l'erratum.

En ce qui concerne Rebatet, je ne lui reproche nullement son goût parfaitement légitime pour le sérialisme (qui étonnait en son temps, c'était peu fréquent dans sa famille politique) - je ne suis pas insensible non plus à certains compositeurs para-sériels (Dallapicola). Je ne lui reproche même pas, ayant choisi son clan, de rayer les autres d'un trait de plume : on connaît l'humilité et le sens de la nuance du personnage.

Mais je lui reproche d'avoir affirmé le sérialisme comme voie majeure du futur musical dans une grande ignorance des courants parallèles - et on ne se permet pas d'être péremptoire quand on est dilettante. Pour ne voir que la mort de la tonalité comme futur pour la musique, il fallait ignorer l'influence de l'orient sur les compositeurs de la côté ouest (le concerto pour flute de John Williams date de 1968), les balbutiements (encore improductifs il est vrai) de la musique minimaliste, les querelles de Schmitt et de Honegger sur le tiers de ton et les efforts de Whischnegradsky vers le quart de ton (quart de ton oui, mais sur une base tonale), l'introduction de la rythmique et de l'harmonie jazz dans la musique de Gershwin ou d'Alex North (Gershwin que méprisaient tant nos bons musicologues mais qui avait toute l'attention de Ravel, de Schoenberg ou de Bartok), l'école russe écrasée par Jdanov (Roslavets, Mossolov), les compositions par strates (Ives, le dernier Le Flem) - bref, il fallait ignorer l'ensemble des éléments qui portaient en germe des idées nouvelles axées sur la tonalité élargie, là où le sérialisme ayant cherché, pour sortir de la tonalité, le système le plus contraignant et le plus desséchant, il était condamné rapidement à l'impasse (ce que beaucoup avaient prévu dès l'abord).

Les derniers feux du sérialisme datent des années 50 (O ironie, c'est le très peu sériel Messiaen qui pousse l'idée dans ses retranchements avec ses études de rythme, stupéfiant les jeunes trublions qui se croyaient novateurs) et dès alors on voyait venir la voie sans issue. Même les compositeurs (d'un certain âge) qu'on rattache au sérialisme (Goubaïdoulina) affirment aimer chez Webern le sens des formes, l'orchestration (et on les comprend), bref tout sauf le sérialisme lui-même.

Or, aujourd'hui, avec des réussites très diverses, ce sont les compositeurs rattachés à la tonalité élargie enterrée par Rebatet qui trouvent des choses neuves à dire (Florentz, Goldenthal, John Adams, Hersant...), là où les post-sériels piétinent dans l'académisme. Que Rebatet ne l'ait pas vu venir, peu importe, mais qu'il ait affirmé la mort de la tonalité avec arrogance pour n'avoir vu autour de lui que ce qu'il voulait voir, voilà qui porte un coup à son image d'érudit.

En conclusion de ces quelques mots non sans mauvaise foi, un lien vers le jeune compositeur intéressant du moment (je suis subjectif, il a mon âge et il est du même patelin) :

http://www.onpl.fr/compositeurs/connesson.html